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中国摄影收藏缺乏对于原作的概念编制

2020-11-18 16:39:27来源:励志吧0次阅读

中国摄影收藏缺乏对于原作的概念

近日 对影成三人 对话活动有幸邀请到了着名的摄影收藏家靳宏伟靳老师;还有三影堂荣荣先生在三影堂摄影艺术中心图书馆对谈。 为什么要做这样一个活动呢?主要是起因于首届北京国际摄影双年展,这次双年展上头做了一个很重要的板块就是 收藏展 部分,收藏展部分分为两个单元:一个是关于中国本土的摄影收藏,一个是关于西方的摄影收藏,因此这个板块的题目就叫做 本土与西方 。今天也是用了这个板块的名连我自己都不怀疑字将它作为我们这个论坛的一个题目,围绕着摄影收藏展开一系列的讨论。 另外这个展览我也简单介绍一下,这次展览从靳宏伟老师的收藏当中精选了66件摄影大师的原作,这66件原作是来自七位摄影大师的作品,这一次跟原作一百有一个最大的不同就是它规模小,但是每一个大师的作品要展开的比原作一百那次更充分,所以就是基于 原作一百 的展览上能够有一个延续,这个延续就是能够使这个展览在未来更深入。可能靳先生的藏品以后还有很多机会可以拿来去策划各种不同的展览。 中国摄影收藏缺乏对于原作的概念 蔡萌:原作本身是一个很重要的节点在我们看来,摄影收藏很重要的一个节点,我们基于什么来收藏摄影?为什么中国摄影收藏起不来?就是因为对摄影原作的不认同,我们没有一个对照片原作的一个概念,无论是搞收藏的人,甚至是搞摄影创作的人,都缺乏。 荣荣:作品都没有看到那有原作。 蔡萌:没有原作的概念怎么去收藏,让我去收藏一个画册?一个杂志剪下来的图片?肯定不是。我觉得一个原消息会存放在 Hemlis 的服务器上作应该更多对应的是艺术品。比如说工艺品很难谈原作,比如说一个杯子做得再好也很难说它是一个原作,除非它是一个艺术家、一个大师做出来的杯子,我指的通常意义上宜家买的一个桌子你能说是原作吗?在某种意义上讲原作一定是对应艺术家本人,跟创作直接有关系的,并且这个创作跟艺术家的内心有关系,他是一个艺术品本身才具备一个独有的属性,是一个专有名词,而且我觉得就像本雅明谈灵光,这个东西就像我讲的只有原作才有灵光,这个灵光是由于被人为地赋予了很多艺术的信息在里头,能够通过艺术作品本身散发出来包裹着它,让你感觉到好象有一种韵味在里边,本雅明管它叫 灵光 ,它是一个由内而外生发并且包裹着的你似乎看不到但是能够感受得到的一个东西。如果不是原作很少能够有这种东西在里边。 另外我想国内关于刚才你也谈到对摄影史的理解,为什么没有一个很好的收藏跟这个也有关系,就是我们对西方摄影不了解。你要收藏这个东西首先得了解它,你对它的来龙去脉,历史上怎么形成,那些重要的大师创作了那些重要的作品这是我们收藏的重要的方向和目标,这个东西你没有建立起来很难谈到,刚才你谈到纽霍尔摄影史,现在最近马上要出版,毛卫东在翻译的,这也是一个新的变化。

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